Sven-Åke Johansson

ich sven-åke johansson (43 mariestad schweden) fing an als kind auf den kochtöpfen und deckeln meiner mutter zu spielen später auf gefundenen blecheimern die ich zusammenbaute als eine art schlagzeug als basstrommel hat damals ein abgesägtes weintraubenfass gedient ich habe darauf gespielt und dabei die damaligen schlager gesungen (im keller vom elternhaus) victoria victoria que sera sera usw erster öffentlicher auftritt zuzammen mit einem in der kleinstadt berühmten accordionspieler auf einer von meinvaters geburtstagsfeten habe von einem freund eine wirbeltrommel gekauft spielte im blasorkester basstrommel später schulband jazz (vorbilder c. braun max roach j.j. johnsson) spielten manchmal zu tanz in der turnhalle vom gymnasium it’s sand man gertrudes bounce bohemia after dark und die tanzten inzwischen einundhalb jahre als werkzeugmacherlehrling gearbeitet spielte nachher (fast profi) in tanzorkestern in die nachbarstadt skövde bosse skoglunds sextett (swing und schlager) i can’t believe that you are in love with me twist twist im sommer draussen auf schützenfesten habe in kellern und kleinen zimmern gehockt fuhr manchmal nach göteborg und stockholm um was besonderes zu hören und sehen übte immer nach platten jazzstücke in den von mir und l. pettersson aufgemachten jazzklubb galaxy im keller vom alten landesregierungsgebäude in mariestad die provinz war mir zu wenig zog nach stockholm zu erst in dem zimmer von einem tenor saxofonist freund aus skövde h. gustavsson spielte abends schnultzen im tanzrestaurant corso auf sveavägen (viel südamerikanische stücke) fuhr auf tournee durch norrland und finland mit kent silver and the silverstars in finland mussten wir immer jeden zweiten tanz tango spielen sonst gabs stunk kam nach deutschland spielte jazz im restaurant in munster mit gerold flasse und uwe wegener traf elin sprach nur englisch 25 dm und drei bier am tag abends nur ein paar paare rot plysch und fis fuhr nach schweden västerås bildete zuzammen mit bobo stensson ivar lindell und gunnar fors ein kvartett spielten nicht mehr zum tanz (leider) nur konzerte milestones immer wieder fing an mit tonbändern und klängen zu spielen führte im pistolteatern und rundfunk das licht und klangstück alphaville auf

war oft knapp hilfe kam oft von meinen eltern die mir geld geschickt haben trug meistens manchesterkleider spielte gleichzeitig in lasse nilssons bigband basiestücke cute lil darling paris le chat qui peche fuhr immer mit ein dreirädiges moped mit ladefläche rum mit dem schalgzeug drauf traf gunter hampel im blue note s c h w e d e n barcelona jamboree jazz cava g. fors kvartett l. bennet madrid whisky jazzklubb ivar ran blake p. poindexter schrieb viel associative textstücke spielte auf amerikanische basen in frankreich mit daddy schow und heuchlerei i left my heart in san franzisko sonny boy inzwischen aus der musicbox detroit city spielte in antwerpen mit p. brötzmann f. von hove und peter kowald später in mehreren klubs in ganz deutschland mit den sind in münchener jazzdomicil rausgeschmissen worden sprach besser deutsch verliebte mich vie viele in heidelberg berlin zodiak musik is happening norbert eisbrenner werner götz elektrische klänge vibraton weniger ernst publikumsbeteiligungen spielten in irrenhäusern bin seit längerer zeit auf dem lande in mariental bei helmstedt habe mit götz und eisbrenner die moderne nordeuropäische dorfmusik immer noch in irrenhäusern stadtmusik 1–4 gefängnisse schulen musiktherapie mit kindern konserte wollen in altersheimen versuchen augenfarbe blau–grau–grün

mariental 1970

Den sechs Kompositionen „Stumps“ ist ein Variationspotential von fallenden und steigenden Kurzsignalen (Noten) zugrunde gelegt. Ein vierfaches Wiederholen des Themas am Anfang etabliert das Stück und ergibt ein festes Ausgangsmaterial für die folgenden Improvisationen. Das einfache Wiederholen des Themas am Ende beschließt die Komposition als eine Art Rückkehr.

Die Grundtempi der Themata sind ruhig angelegt; es besteht kein festgelegtes Tempo, mehr ein freies Platzieren. Die Rhythmusgruppe arbeitet in den Improvisationen nach dem Prinzip „freies Tempo / dynamische Schwingung“; es ergibt sich Schwung (swing).
Die Kompositionen wurden kurz vor Weihnachten 2021 fertiggestellt und während eines Gastspiels im Berliner Club Au Topsi Pohl mitgeschnitten. Sie sind mein Opus magnum unter den Kleinstbesetzungen.

Sven-Åke Johansson, Juli 2022

Mit fünfzehn Feuerlöschern und den sich daraus ergebenden geräuschhaften Parametern wird eine szenisch-konzertante Aufführung inszeniert.
Zwei verschiedene Typen von Feuerlöschern werden verwendet. Das Szenische entsteht durch zischende Formen aus Schaum und Kohlendioxid.
Die Geräusche sollen in einer Variation durch Verwendung von verschiedenen Untergrundflächen ertönen. Vorgezogen wird eine geschlossene Aufführungshalle.
Die Spieler sind in zwei Gruppen aufgeteilt.

Die in diesem Digital Guide verwendeten Texte, Bilder, Skizzen, Zeichnungen und Partituren stammen hauptsächlich aus dem Buch „Sven-Åke Johansson. Dynamische Schwingungen mit Händen und Füßen gespielt“ (2021). Für die freundliche und unkomplizierte Bereitstellung dieser Materialien danken wir Sven-Åke Johansson, Teresa Iten-Johansson, dem wolke Verlag sowie der Edition MusikTexte.

Die von Sven-Åke Johansson gelesenen Texte stammen aus seiner Textsammlung „In St. Wendel am Schlossplatz …“ (2013).