Riesenbutzbach. Eine Dauerkolonie

Nicht einmal das Auto hat die Krise den Männern gelassen. Sie hausen in leeren Garagen, wo nichts mehr anspringt, schon gar nicht der Wachstumsmotor. Die Frauen sitzen derweil in der Halle eines „Instituts für Gärungsgewerbe“, in dem garantiert nichts mehr gärt, und nehmen von den gepfändeten Möbeln herzzerreißend Abschied. Ihre Kreditlinie hat sich in Luft aufgelöst, der Schweizer Bankbeamte kriegt definitiv den Tresor nicht mehr auf. Ausweglosigkeit und Stillstand bildeten stets die Ingredienzien des Theaters von Christoph Marthaler und Anna Viebrock, doch noch nie war es der Realität näher auf den Fersen als in „Riesenbutzbach“. In dem globalen Dorf regiert ein beleibter „Gesangskontrolleur“, der die enteigneten Mittelständler auf die Höhen von Bach, Schubert, Mahler und Beethoven führt, wenn sie nicht gerade hinter dessen Rücken in der Garage zum Discokracher „Staying Alive“ abtanzen. Am Ende geht das deutsche Lied nicht mehr: Schuberts „Winterreise“ zerbröselt Christoph Homberger auf den Lippen. Triftiger und komischer kann man die Depression unserer Tage nicht formulieren.