Der Sturm

Prospero hat ausgezaubert: Vor dem Hintergrund der heutigen Unterhaltungsindustrie wirken die magischen Fähigkeiten des einsamen Inselherrschers nur noch rührend. Schon der Schiffbruch, mit dem Shakespeares letztes Stück beginnt, ist bei Stefan Pucher das Making-of eines B-Movies. Dem humanistischen Pathos des geläuterten Prospero kann der Regisseur nicht glauben, schließlich ist unsere Weltsicht immer schon medial aufbereitet und codiert. Und so west der von Hildegard Schmahl gespielte Prospero als unerlöster Edel-Zombie aus dem Geist der Grafen Dracula und Monte Christo in einer Art postkolonialer Luxus-Lodge und lässt sich von seinen rebellischen Sklaven Caliban und Ariel bedienen. Die neapolitanischen Havaristen scheinen aus einem Mafia-Film zu stammen, die Liebenden Miranda und Ferdinand hingegen direkt der Yellow Press entsprungen. Und Trinculo und Stephano wandeln auf der skurrilen Spur der britischen Kunstexzentriker Gilbert & George und spielen eine ihrer Performances nach. Die Bühne besteht aus riesigen Buchseiten, die Pucher aufschlägt, als blättere er in Shakespeares Stück wie in einer bunten Pop-up-Fibel der schwarzen Pädagogik. Voller Skepsis und mit melancholisch grundierter Ironie gibt er den popkulturellen Märchenonkel, der uns die todtraurige Geschichte vom gescheiterten Prozess der Zivilisation erzählt und dabei gleichwohl eine autarke Bilderwelt erschafft. Eine so witzige wie wunde Robinsonade über die verpasste „Möglichkeit einer Insel“ (Houellebecq).