Onkel Wanja

Wie der sich mühsam dahinschleppende Minutenzeiger einer riesigen Uhr kreist ein aufgebockter Kombiwagen auf der Bühne. Robert Borgmann inszeniert Lethargie und lähmende Hitze, mit zirpenden Grillen und einem suggestiven Soundteppich. Er beweist Mut zur Entschleunigung und läuft doch nie Gefahr zu langweilen, er nimmt sich Zeit, damit sich die Dinge entwickeln können – subtil, aber substantiell. Peter Kurth spielt einen mürrischen, aber nicht verbitterten Wanja, der sich damit abgefunden hat, sein verpfuschtes Leben mit Anstand zu Ende zu leben. Aber dann wird ihm eine attraktive Frau in Gestalt der blutjungen Professorengattin Elena vor die Nase gesetzt. Seine Lebensgeister erwachen. Und mit ihnen der Lebensekel. Wie das ganze Beziehungsgefüge auf dem russischen Landgut aus den Fugen gerät, wie Trauer in Depression und Trägheit in Aggression umschlagen – das führt Borgmann gänzlich unsentimental vor. Und doch ist sein Blick auf Tschechows Figuren nicht frei von Empathie. Ein erstaunlich dynamisches Stillstandszenario.

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