Baal

Brechts Jugendfantasie eines rücksichtslosen Libertins, der die Normen und die Nornen ignoriert, wird im deutschen Theater erstaunlich oft in einen schwitzenden Egoisten übersetzt, der es einfach geil haben will. Dieser scheinbar individuelle Exzess wird aber überall dort strukturell gemeinschaftsbildend, wo Gewalt Regel und nicht Ausnahme ist. Deswegen ist die Verlegung der Baal-Geschichte in die Indochina-Kriege, die Frank Castorf im dritten Teil seiner Kriegstrilogie über Gewaltpoeten (nach Céline und Malaparte) unternimmt, ein brutal logischer Link. In Bordellen, Opiumhöhlen, beim Surfen zu Napalm-Orgien und Töten mit den Stones im Ohr entgrenzen sich die zivilisatorischen Errungenschaften mit aller baalschen Wüstlingskraft. In Aleksandar Denić’ gestapelter Vietnam-Welt mit Kampfhubschrauber, Pagoden, Waterboarding-Keller mit Propaganda-Pop und sehr viel Nebel stresst Castorf sein Ensemble mit viereinhalb Stunden exzessiver Reflexion über die menschgemachte Apokalypse und die Aktualität von geistigem Kolonialismus – eine Libertinage der Mittel und Inhalte.

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