Einfach das Ende der Welt

Was heißt Heimat? Benjamin in der Züricher Inszenierung beantwortet die Frage eingangs in herzzerreißender Weise. Bevor er sich auf den Weg macht, imaginiert er das Elternhaus, wie es in seiner Kindheit war. Alles ist noch da: die geblümte Tapete, der Flauschteppich, die Videokassetten, die Muschelsammlung. In einer ausgedehnten, spannungsvollen ersten halben Stunde unternimmt Benjamin, der in Zürich nicht wie bei Jean-Luc Lagarce Schriftsteller, sondern Videokünstler ist, nichts anderes, als diese Wohnung mit der Kamera aufzunehmen, sie in sich aufzunehmen und im Bild zu vergegenwärtigen. Der Erinnerungsrealismus bekommt zusehends eine unwirkliche Anmutung und wird geradezu surreal im Maß, in dem er sich in Close-ups und Einzelheiten akribisch konkretisiert. Intensiviert wird diese Exposition noch durch den treibenden Live-Sound des Drummers Matze Pröllochs – der sich als Figur ebenfalls als Phantasma erweisen wird, nämlich als Erinnerungsgestalt von Benjamins gestorbenem Mann.

Nach einer kurzen Umbaupause ist die Spielfläche leer, die Kulissen stapeln sich an den Hallenwänden, die rohe Rückseite nach außen gewendet. Ein Raum wie ein behelfsmäßiger Sparring. Das gelebte Leben haftet ihm nur noch als Erinnerung an.

Die Gegenwart ist hart und karg in dieser Inszenierung; die Vergangenheit aufgehoben im doppelten Wortsinn. Christopher Rüping arbeitet die ausweglose Einsamkeit, in der die Protagonist*innen gefangen sind, mit Unbarmherzigkeit heraus: die gegenseitige Verständnislosigkeit, die Projektionen, die subjektiven Wahrheiten, die zurechtgestutzten Erinnerungen. Verklärung und Verdrängung leiten diese Figuren: die manipulative Kindchen-Mutter von Ulrike Krumbiebel, den Guten-Willens-Schwägerinnentrampel von Maja Beckmann, den aufopferungsüberdrüssigen Bruder von Nils Kahnwald, die in ihrer großen Bruderliebe enttäuschte kleine Schwester von Wiebke Mollenhauer und natürlich den arroganten Small Town Boy von Benjamin Lillie. In herzzerreißenden Momenten scheint bei allen eine immense Sehnsucht nach Anerkennung und Liebe auf. Die Konfrontation zwischen den ungleichen Brüdern wird zum hitzigen Showdown, der nebenbei auch Vorurteile gegenüber der sogenannten Provinz in Frage stellt. Nichts ist je eindeutig an diesem Abend, keine Lösung in Sicht, die Perspektiven verschieben sich unentwegt und formen das schönste neurotische Familiengeflecht.