Maria Stuart

Dieser Gedanke steckt schon in Friedrich Schillers Drama. Dort drängt die gefangene Maria auf eine Begegnung mit ihrer Rivalin: „Elisabeth ist meines Stammes, meines / Geschlechts und Ranges – Ihr allein, der Schwester, / Der Königin, der Frau kann ich mich öffnen.“ Anne Lenk nimmt diese Spur in ihrer Inszenierung am Deutschen Theater Berlin auf und zeigt zwei starke Charaktere in einem Gewusel aus rückgratlosen Mansplainern.

Für diesen Verschwesterungsversuch hat Judith Oswald einen coronakompatiblen Setzkasten aus hell gerandeten Vereinzelungskammern gestaltet. In den magentafarbenen Zellen tigern lauter Gefangene ihrer Leidenschaften und Aufgaben hin und her. Nur zwei Mal begegnen sich Figuren leibhaftig, beide Male geht’s schief: Maria und Elisabeth trennen sich unter Beschimpfungen, von Mortimer wird Maria fast vergewaltigt. Es ist, als trennten die Wände die Menschen nicht nur, sondern schützten sie auch voreinander.

Wie verschieden die beiden Königinnen sind, umreißt Sibylle Wallum mit ihren Kostümen, Hybriden zwischen Renaissance und Heute: Maria strahlt mädchenhaft und kokett, Elisabeth atmet mit Kurzhaarfrisur, Korsett und Stiftrock die Strenge einer Politikerin. Julia Windischbauers Elisabeth ringt entsprechend mit verhuscht-nerdiger Machtkrampfigkeit um Haltung, eine Frau in beständigem Argwohn und in Dauerabwehr, deren Selbstbewusstsein erst allmählich Fuß fasst. Franziska Machensʼ Maria wiederum strotzt vor Brillanz, Verführungskraft und durchaus auch feministischem Bewusstsein, wenn sie ihre Peiniger, die gockelnd ihre Macht demonstrieren (und sie hemmungslos überschätzen), wortgewaltig auflaufen lässt.

Voll rotziger Ironie – so witzig sieht man das selten – ringt sie auch in der Begegnung mit Elisabeth ums letzte Wort. Natürlich geht das schief bei diesem Albtraumpaar, das sich in entscheidenden Momenten hinter Pokerface und Maske versteckt, statt gemeinsame Sache zu machen. Kein Wunder, dass die Männer-Witzfiguren zu lange ihre Ränke schmieden können. Wie Elisabeth sie am Ende dennoch scheitern lässt (und sich dabei emotional verzockt), gehört zu den großen Momenten dieses an schauspielerischen Feinheiten reichen Abends.