Extra Life

Zwei Geschwister sitzen nachts in einem Auto und essen Chips. Langsam tasten sie sich an ein Familientrauma heran – sexueller Missbrauch, den sie in ihrer Kindheit erleben mussten. Es ist der Versuch, einen Ausdruck zu finden für das, worüber sie lange geschwiegen haben und das in ihnen festsitzt wie ein Fremdkörper.
Gisèle Viennes Theatersprache ist intensiv, ein Gesamtkunstwerk aus Choreografie, Licht, Sound und Raum. „Extra Life“ dringt schmerzhaft in tiefliegende Bewusstseinsschichten vor. Das Trauma der missbrauchten Geschwister wird ästhetisch erfahrbar und erzählt zugleich beklemmend von der gesellschaftspolitischen Komponente des Verdrängens.

Statement der Jury

Ein ödes Niemandsland jenseits der Stadt. Hier sind Clara und Felix nach einer durchtanzten Nacht gestrandet. Das Geschwisterpaar war sich lange fremd, doch nun können sie erstmals offen darüber sprechen, was ihnen Onkel Charly angetan hat. So viel ist sicher in Gisèle Viennes „Extra Life“. Alles andere fächert sich in assoziativen Splittern in Yves Godins atemberaubendem Lichtdesign auf. Mit einzelnen Spots und farbigen Laserstrahlen erschafft Godin immer wieder neue Räume, die nie zu konkreten Orten werden. Sie markieren Seelenlandschaften, durch die sich Adèle Haenel, Theo Livesey und Katia Petrowick in Zeitlupe bewegen. So lösen Gisèle Vienne und die Performer*innen Zeit, wie wir sie kennen, konsequent auf. Sie vergeht nicht, sie öffnet sich vielmehr in unterschiedlichste Richtungen. Gegenwart und Vergangenheit, Wirklichkeit und (Alb-)Traum, werden eins. Das fortdauernde Trauma der missbrauchten Kinder drückt sich in ebenso poetischen wie schmerzlichen Bildern aus und wird künstlerisch erfahrbar.

ZumVideostatement von Juror Sascha Westphal über „Extra Life“