ÜBERGEWICHT, unwichtig: UNFORM

In einer Kneipe philosophieren sechs Stammgäste, sogenannte „gescheiterte Existenzen“, und eine Wirtin über das Leben, über Verantwortung und Glück. Aggression liegt in der Luft, ein Bier nach dem anderen geht über den Tresen. Während Schweindi, Hasi, Karli, Herta, Jürgen, Fotzi und die Wirtin schon nicht zimperlich miteinander umgehen, eskaliert die Situation, als ein sogenanntes „Schönes Paar“ dazukommt.
Der österreichische Autor Werner Schwab wurde in den 1990er-Jahren mit seinen „Fäkaliendramen“ bekannt, Sprachkunstwerken mit Versatzstücken aus Politik, Werbung und Bürokratie. Regisseurin Rieke Süßkow und ihr hochenergetisches Ensemble nutzen in „ÜBERGEWICHT, unwichtig: UNFORM“ virtuos eine explizite Künstlichkeit, um Mechanismen des Alltags zu entlarven und Schwabs drastische Sprache wirken zu lassen.

Statement der Jury

Gegen den Strich hat Regisseurin Rieke Süßkow Werner Schwabs 1991 erschienenes „Fäkaliendrama“ nicht gebürstet, im Gegenteil: Sie hat es genau gelesen und in seiner pubertär kichernden Obszönität mit beglückender Perfektion umgesetzt. Die Gastwirtschaft, in der eine Gruppe armseliger und gewalttätiger Stammgäste ein schönes Paar an Neuankömmlingen beneidet (und aufisst), ist in einem ekelhaft schmatzenden, schlürfenden Mund angesiedelt. Die Figuren, die sich halb aufgeblasene Sexpuppen angezogen haben, sind Zielscheiben einer Jahrmarktschießbude oder eines Spielautomaten. Sie bewegen sich mechanisch, wobei jede einzelne ihrer Bewegungen von einem Geräusch unterlegt wird. Erst durch den Gewaltakt an den schönen Reichen können sie sich befreien. Süßkow wendet ein strenges Konzept an, dessen Umsetzung im Detail dennoch immer wieder überrascht. Man sieht sich also nicht satt und nimmt für einzelne Charaktere Partei – obwohl die einzige Figur, für die Schwab sich interessiert, die Sprache selbst ist.

ZumVideostatement von Juror Martin Thomas Pesl über „ÜBERGEWICHT, unwichtig: UNFORM“

Programmheft (PDF, 2,9 MB)